Ringkasan Sejarah Musik Klasik Barat Sejarah Abad Pertengahan – Sejarah musik klasik Barat secara tradisional dipahami sebagai permulaan dengan nyanyian biasa (juga disebut nyanyian “Gregorian”), praktik keagamaan vokal Gereja Katolik Roma. Plainchant ditransmisikan oleh ingatan sampai awal abad ke-9, ketika Kaisar Romawi Suci Charlemagne mengaturnya untuk dinotasikan, dan untuk buku-buku plainchant standar untuk didistribusikan ke gereja-gereja dan biara-biara di seluruh Eropa. Terbatas dalam jangkauan nada dan monofonik (yaitu, terdiri dari melodi tunggal tanpa iringan), plainchant dinyanyikan sebagian besar oleh biarawan, biarawati, dan pendeta daripada oleh penyanyi profesional. Plainchant dinyanyikan di Kantor Ilahi, delapan kebaktian doa harian menggunakan teks-teks Perjanjian Lama, dan dalam Misa, perayaan tengah hari kehidupan dan kematian Yesus Kristus. Alleluia yang direproduksi di sini adalah nyanyian sorak-sorai (“Alleluia” = “Haleluya”), dinyanyikan sebagai bagian dari Misa.
Perbendaharaan utama paling awal dari musik sekuler (non-religius) Barat yang telah sampai kepada kita adalah milik para troubador dan trouver, penyair-musisi Prancis Abad Pertengahan yang mengatur puisi mereka sendiri ke musik. Sebagian besar lagu yang dihasilkan adalah tentang cinta, sering kali merupakan “cinta sopan” fiksi yang diabstraksikan dari karakter pria untuk seorang wanita bangsawan di atas tingkat sosialnya. Karena lagu-lagu troubador dinotasikan sebagai deretan nada sederhana tanpa ritme, ritme dan iringan instrumental pertunjukan modern didasarkan pada dugaan; gambar troubador dalam manuskrip abad pertengahan telah menawarkan petunjuk tentang instrumen apa yang dimainkan. Bernart de Ventadorn (c. 1140-c. 1200) adalah salah satu troubador terbesar. “La douza votz” miliknya, yang ditulis dalam bahasa Provencal yang sekarang sudah punah, membahas tentang penolakan penyanyi itu oleh wanita yang telah lama ia layani.
Abad Ke-13 Musik Klasik Barat
Pada abad ke-13, bagian berirama organum yang ditambahkan kata-kata (seperti bagian di tengah organum Leonin di atas) mulai diperlakukan sebagai karya musik mandiri yang disebut motet (secara harfiah, “berkata”). Segera, tiga bagian motets muncul, dengan teks yang berbeda dinyanyikan di setiap suara. (Kadang-kadang teksnya dalam bahasa yang berbeda!) Komposer mulai digunakan untuk tenor lagu-lagu Prancis sekuler serta bagian-bagian dari plainchant. Salah satu komposer tersebut adalah Guillaume de Machaut (c. 1300-1377), yang tidak hanya seorang musisi yang sangat terkenal tetapi juga seorang penyair yang perawakannya mendekati Chaucer. Motet berikut didasarkan pada tenor sekuler; masing-masing dari tiga suaranya menyanyikan puisi cinta Prancis yang berbeda.
Sejarah Renaisans (Dufay Hingga Praetorius) Musik Klasik Barat
Tradisi motet berlanjut hingga abad ke-15. Guillaume Dufay (c. 1400-1474), komposer paling terkenal pada masanya, menggubah motet besar untuk acara-acara seremonial di awal Renaisans Italia. Nuper rosarum flores memperingati dedikasi katedral Santa Maria del Fiore di Florence pada tahun 1436. Dufay berutang suara yang kaya untuk teknik harmonik yang dibawa dari Inggris oleh John Dunstable sezamannya..
Karya musik vokal termegah dan paling dihargai Renaisans adalah pengaturan polifonik dari Ordinary of the Misa. Ordinary terdiri dari lima teks–Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, dan Agnus Dei (kata-kata pertama dari teks-teks itu)- -yang termasuk dalam setiap Misa, tidak hanya dalam Misa yang merayakan acara-acara khusus. Setiap teks ditetapkan sebagai gerakan terpisah. Seringkali, setiap gerakan dimulai dengan melodi yang sama, dalam hal ini Misa disebut “siklus”; ketika melodi itu diambil dari nyanyian biasa atau dari lagu sekuler, Misa disebut “Misa parodi” (“parodi” berarti tiruan, tetapi bukan untuk humor). Massa paling terkenal dari Josquin des Pres (1440-1521) adalah parodi nyanyian yang dimulai dengan teks “Pangue lingua.” Pada masa Josquin, tenor yang bergerak lambat dari era Abad Pertengahan telah digantikan oleh suara-suara yang lebih rendah yang bergerak secepat suara-suara yang lebih tinggi; rentang vokal yang ditentukan untuk berbagai penyanyi setara dengan sopran, alto, tenor, dan bass kami.
Musik instrumental Renaisans sebagian besar jatuh ke dalam dua kategori: transkripsi musik vokal, dan musik dansa. Gaya tarian yang berbeda berhubungan dengan ritme musik dasar yang berbeda (seperti musik dansa Latin saat ini). Michael Praetorius dari Jerman (1571?-1621) menyusun satu set besar tarian berjudul “Terpsichore,” setelah tarian Muse Yunani. Sekelompok “volt” singkat direproduksi di sini; volte adalah tarian dari Perancis Barat Daya di mana wanita itu melompat tinggi di udara (“volte” = lemari besi). Praetorius tidak memberikan indikasi instrumen apa yang akan digunakan – tariannya dimainkan oleh instrumen apa pun yang tersedia. Di sini, Permaisuri Musik Awal London beralih di antara empat “permaisuri” instrumen yang berbeda, satu per volt, sebelum keempat permaisuri memainkan ujung volt keempat bersama-sama. Permaisuri adalah seperangkat instrumen yang serupa dalam desain dan nada tetapi bervariasi dalam ukuran dan nada.
Sejarah Klasik (Gluck Melalui Beethoven) Musik Klasik Barat
Berkenaan dengan musik Barat, paruh kedua abad ke-18 sering disebut periode “Klasik”; musik periode ini dianggap sangat berbeda dari periode Barok. Namun transisi dari Barok ke Klasik terjadi secara bertahap. Tiga tren tahun-tahun pertengahan abad ke-18 berada di balik transisi ini.
Tren pertama dikenal sebagai Opera Reformasi. Sejumlah komposer bereaksi terhadap apa yang mereka lihat sebagai konvensi kaku opera Barok Italia. Mereka ingin membuat opera Italia lebih alami, lebih ekspresif secara langsung, dengan lebih fokus pada narasi dramatis dan kurang fokus pada memberikan penyanyi solo bagian-bagian ornamen yang rumit dan mencolok. Komposer yang paling sukses adalah Christoph Willibald Gluck (1714-1787). Topik opera Reformasi bukanlah hal baru: opera Gluck Orfeo ed Euridice menceritakan kembali legenda Orpheus, seperti halnya Orfeo terkenal di Monteverdi 150 tahun sebelumnya. Dalam aria “Che fiero momento,” Euridice menyanyikan kegelisahannya karena dibawa pergi oleh Orpheus dari ketenangan dunia bawah.
Tren kedua adalah perubahan gaya musik keyboard solo. Carl Philipp Emanuel Bach (1714-1788), putra dari (sekarang) J.S. Bach, tidak menyukai harpsichord tetapi clavichord dan fortepiano, instrumen yang dapat dimainkan lebih keras atau lebih lembut tergantung pada kekuatan yang digunakan untuk menekan tuts. Musik keyboard Bach menggunakan variabilitas dinamis ini untuk menyesuaikan beberapa karakter musik vokal Italia abad ke-18. Gerakan lambat Bach, seperti yang direproduksi di sini, mencontohkan gaya empfindsam (“penuh perasaan”), yang diyakini mengekspresikan gairah yang tertahan dan melankolis.
